كيف تعيش مراجعة: بقايا جميلة ونهاية عصر

كيف تعيش مراجعة: بقايا جميلة ونهاية عصر


عام 1997 ، أعلن مدير استوديو جيبلي الشهير هاياو ميازاكي عن خططه للتقاعد بعد إطلاق سراحه. الامير مونونوك، فيلم حقق أرقامًا قياسية جديدة في شباك التذاكر للرسوم المتحركة اليابانية وأحدث ثورة في الوسط. العام هو 2001 ، وأعلن ميازاكي عن خطط للتقاعد بعد الإفراج عن مخطوف، يقول إنه لم يعد قادرًا على العمل في أفلام الرسوم المتحركة الطويلة. العام هو 2013 ، وأعلن ميازاكي عن خطط للتقاعد بعد الإفراج عن ترتفع الريح، قائلاً “إذا قلت إنني أريد ذلك [make another feature film]، سأبدو كرجل عجوز يقول شيئًا أحمق “.

العام 2023 ، وميازاكي رجل عجوز يقول شيئًا أحمق بإطلاق فيلم جديد بعنوان كيف تعيش في اليابان وأعيدت تسميتها الصبي ومالك الحزين للسوق الدولية.

النقطة المهمة هي أنه من الصعب أن نقول على وجه اليقين ما إذا كانت هذه ستكون حقًا اللحظة التي يبتعد فيها هاياو ميازاكي عن الرسوم المتحركة المميزة إلى الأبد (من المحتمل أنه لن يبتعد أبدًا عن الرسوم المتحركة تمامًا ، ويوجه اختصارًا جديدًا لمتحف جيبلي أثناء عمله. التقاعد الماضي ، بورو اليرقة). حتى قبل أيام قليلة ، كان من الصعب أيضًا تحديد ما سيكون عليه هذا الفيلم النهائي المسمى بشكل غامض ، باتباع استراتيجية علاقات عامة جريئة ، حسنًا ، عدم القيام بأي علاقات عامة. تم إصدار ملصق واحد فقط للفيلم الذي يظهر فيه مالك الحزين قبل ظهوره المسرحي لأول مرة ، بدون الكثير من العروض الصحفية أو المعاينة ، أو المقطورات ، أو لقطات الشاشة ، أو حتى الملخص.

القطعة الفنية الترويجية الوحيدة للفيلم.
الصورة: ستوديو جيبلي

ركوب القطار في الساعات الأولى من صباح يوم الجمعة لتكون من أوائل من التقطوا هذا الفيلم الروائي الطويل الجديد كليًا من إخراج ميازاكي ، الصبي ومالك الحزين بدا وكأنه موجود فقط ككيان أسطوري وليس فيلمًا حقيقيًا. في غياب أي أخبار وفي ضوء التكرار اللافت للصورة المنفردة ، لجأ المشجعون اليابانيون إلى إنشاء صور ميمية للطائر ، الانتقاد على الاسم و ال الغموض المحيط به. بصراحة ، تساءل جزء مني عما إذا كان الأمر برمته خدعة ، خدعة سيتم الكشف عنها قريبًا للعالم أخيرًا.

وتساءل جزء آخر: إذا كان هذا الفيلم حقيقيًا بالفعل ، فما القصة التي ستدفع ميازاكي للخروج من تقاعده الأخير؟ وكيف سأناقش فيلمًا كهذا حتى مع أن القول بوجوده يمكن أن يصنف من الناحية الفنية على أنه مفسد؟

لدي هذه الإجابة الآن. لإعطاء الحد الأدنى من المقدمة الضرورية ، يبدأ الفيلم أثناء القصف بالقنابل الحارقة في طوكيو في الحرب العالمية الثانية ، وهو ذكرى ضبابية للحظة التي شاهد فيها الصبي الصغير ماهيتو وفاة والدته بينما كانت المستشفى التي كانت فيها محترقة على الأرض. كانت التجربة محفورة في ذهنه مثل اللهب المتفجر الذي شاهده ، ولم ينتقل أبدًا من ألم هذه الخسارة المفاجئة. عندما انضم ماهيتو إلى والده للانتقال من طوكيو بعد فترة وجيزة من الحرب للعيش مع شريكه الجديد (والحامل بالفعل) في منزل تقليدي كبير مليء بالخصائص – مثل مالك الحزين الغامض ومبنى حجري قديم مهجور في الغابة المجاورة – هو تناضل من أجل قبول هذا الوضع الجديد.

هذه اللحظات الافتتاحية مقلقة وثقيلة ، خاصة في ذكريات الماضي ، ولم يهدأ إلا لفترة وجيزة من قبل مجموعة من السيدات المسنات في المنزل أو مالك الحزين الشهير. في حين أنه يحتضن الخيال لأنه يأخذنا إلى عالم جديد تمامًا سعياً وراء وعد مالك الحزين البعيد عن المعتاد بأن ماهيتو يمكنه رؤية والدته مرة أخرى (مع الاستمرار في البحث عن والدته الجديدة التي فقدت مؤخرًا) ، فإن الوزن من هذا الافتتاح باقية.

في هذه اللحظات ، إنه خيال غني وكثيف في السياق الذي توقعناه ، سواء من حيث التفاصيل المرئية في كل مشهد أو من حيث الغرض الموضوعي الأكبر منه. قد تأتي إلى مخطوف لحمامه الروحي الانتقائي والمعقد ، لكنك ستبقى من أجل القصة الإنسانية والنغمات الأعمق في جوهرها.

استمرارًا لهذه المقارنة ، يمكنك حتى أن تقول إن هذه التأملات حول تعقيد الحالة البشرية أكدها ميازاكي البالغ من العمر 82 عامًا مع هذا الفيلم النهائي ، مما خلق شيئًا يبدو أكثر سيرة ذاتية وانعكاسًا للذات من ترتفع الريح. على الرغم من أن كل هذا الفيلم كان من الناحية الفنية عبارة عن سيرة ذاتية ، فقد شعر بأنه انعكاس للرجل الذي يقف وراء الإنتاج بقدر ما كان الطيار الرئيسي في مركزه. بينما العناصر الخيالية والصديقة للعائلة القمامة الصبي ومالك الحزين، تملأها حتى أسنانها بالنزوات التي تضيء لحظاتها الثقيلة وتجلب سحرًا لا نهاية له للرسوم المتحركة المذهلة ، والطبيعة الصريحة التي تستكشف فيها تأملات ميازاكي العاكسة للذات حول الذاكرة تجعلها محادثة مع الرجل في المرآة بقدر ما هو الجمهور.

هاياو ميازاكي.
تصوير فريزر هاريسون / جيتي إيماجيس

السؤال الذي يطرحه العنوان الياباني للفيلم باقٍ طوال التجربة. كيف يفعل انت تعيش؟ على أكتاف من سبقوك. بعد عقود من تحديد صناعة الرسوم المتحركة في اليابان ، قبل ميازاكي مصيره. هذه في النهاية قصة عن الكيفية والأسباب التي تحدد ذاكرتنا ، وإدراك أنه لا يمكن لأي وجود أن يعيش دون البناء على اختراعات وتجارب وذكريات أولئك الذين سبقونا. الاعتراف بأن المضي قدمًا يعني المضي قدمًا والتخلي عن الماضي مع الحفاظ على ذكرياتهم ودروسهم قريبة من الشخص التالي ليحمل تلك الشعلة.

الصبي ومالك الحزين يبدو وكأنه اعتراف من ميازاكي بمكانه باعتباره بقايا في صناعة الرسوم المتحركة الحديثة التي انتقلت بدونه. رسخ Studio Ghibli نفسه بقوة في تاريخ الرسوم المتحركة وخاصة الثقافة اليابانية ، حيث تحب الأفلام جاري توتورو و كيكي لخدمة التوصيل يشعر وكأنه حق المرور للأطفال اليابانيين حتى قبل أن نناقش الحديقة أو المتحف أو التجارة الغزيرة. الأشخاص الذين لا يشاهدون الرسوم المتحركة أو ينظرون إلى الرسوم المتحركة باحتقار لأن بعض الألعاب الطفولية على الأرجح لا يزالون يعرفون ويحبون فيلمًا واحدًا على الأقل من أفلام جيبلي. كان Totoro شخصية في قصة لعبة 3!

ومع ذلك ، فقد مرت 10 سنوات منذ أن أصدر ميازاكي فيلمه الأخير وتسع سنوات منذ آخر فيلم لجيبلي ، عندما كان مارني هناك. بالنسبة لجميع وسائل الإعلام في مرحلة ما ، بدت مصممة على مسح ما يسمى بـ “ميازاكي التالي” ، إلا أن الخليفة الروحي المكون من قدامى المحاربين السابقين في جيبلي ، استوديو بونوك ، حاول بشكل مباشر محاكاة الدليل المرئي والسرد المتميز للاستوديو الشهير . ماري وزهرة الساحرة تم إصداره بنجاح معتدل في عام 2017 ، ولكن بشكل ملحوظ ، المقطع الدعائي الأول لمشروع الاستوديو الجديد الخيال تم عرضه لأول مرة قبل هذا العرض بنهج مرئي وموضوعي يمثل انطلاقة مميزة.

يتم تحديد مشهد الأنيمي اليوم بواسطة مخرج مختلف: Makoto Shinkai. أفلام مثل خمسة سنتيمترات في الثانيةو اسمك، و سوزوميمع معالجتها المكثفة على بيئات واقعية للغاية تحكي قصصًا عن الحب والبعد من خلال صور الخيال والخيال العلمي ، فهي مع ذلك مثيرة للإعجاب ولكنها متميزة جدًا عن أعمال جيبلي بأسلوبها الخاص والأكثر حداثة. في السنوات الأخيرة ، مع نجاح أعمال شينكاي ، توقفت المقارنات. لا يمكنك أن تكون ميازاكي التالي عندما تتفوق بالفعل على الرجل الذي تقارن به.

عندما لا يكون Shinkai أو أحد مقلديه العديدين ، فإن الامتيازات المعروفة تسود أقوى من أي وقت مضى. لطالما اعتمدت الأنيمي على تكيفات الوسائط الأخرى ، لكن التحول من إجمالي أقل تاريخيًا لمثل هذه الأفلام مثل مجرد خدمة المعجبين إلى الأفلام الرائجة اليوم يُظهر فرقًا صارخًا. العام الماضي، فيلم قطعة واحدة أحمر حققت ما يقرب من 20 مليار ين في اليابان ، مما يجعلها واحدة من أفضل 10 أفلام ربحًا على الإطلاق وتضعها في مرتبة أعلى قلعة هاول المتحركة وجميع أعمال ميازاكي ما عدا اثنين. أول سلام دنك بالمثل كان يحطم الأرقام القياسية وتصدر شباك التذاكر لمدة ثمانية أسابيع متتالية عند الإصدار. ودعونا لا ننسى نجاح الوحش لعام 2020 قاتل الشياطين: قطار موغنالتي هدم إجماليها المحلي البالغ 40 مليار ين مخطوفسجل الفيلم الأكثر ربحًا على الإطلاق في اليابان.

تصوير ريتشارد أ.بروكس / وكالة الصحافة الفرنسية عبر Getty Images

النقطة المهمة هي أننا لم نعد نرى أفلامًا مثل هذه تُصنع بعد الآن ، في السراء والضراء. ليس هناك سعادة أو متعة في مناقشة تلاشي النجومية لميازاكي. في الواقع ، مع الصبي ومالك الحزين، أنتج ميازاكي أحد أفضل أفلامه حتى الآن ، حكاية ميتافيتالية ناضجة في واجهة أكثر ودية عن الذاكرة والانتقال من الماضي بينما يحمل تجاربهم الثمينة على أكتافهم.

بعد الصناعة لديه انتقل. يبدو هذا الفيلم من حيث الموضوع والمرئي وكأنه قطعة مفقودة من وسائط جيبلي في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ظهرت من قبو وألقيت على شاشات السينما. ليس أقل إثارة للإعجاب ، ولكن قطعة من الماضي حملت على أكتاف أولئك الذين بنوها ، وألقيت في العالم لتذكر ما فقدناه أكثر من البناء على ما لدينا اليوم. يمكنك أن تجادل بأن هناك مفارقة في صنع فيلم عن التخلي والمضي قدمًا عندما لا يتمكن المخرج من متابعة رغبته في الابتعاد ، ولكن ربما لهذا السبب كان لابد من صنع هذا الفيلم.

لم نعد نرى أفلام مثل هذه تُصنع ، في السراء والضراء

بصراحة ، لقد تأثرت بهذا الفيلم وأعجبت به ، وأحب أن يخون رسالته ويعود مرة أخرى. لا تزال البئر الإبداعية الموجودة أسفل ميازاكي ممتلئة ، وأنا متأكد من أنه يمكنه إنشاء 10 أفلام أخرى ولا يزال لديه أفكار جديدة لاستكشافها. بالكاد خدشنا سطح موهبته التي لا نهاية لها.

في الفصل الأول من الفيلم ، يجد ماهيتو نسخة قديمة من كيف تعيش؟، كتاب الأطفال الذي ألهم العنوان الياباني للفيلم. تم توقيع صفحة العنوان من قبل والدته مع رسالة توضح مقدار نموه. انهار من البكاء. المغامرة التي أعقبت ذلك تثبت أنها كانت على حق ، وبقي الكتاب معه طوال الوقت ، وتوارثت ذكرى أخرى ليحملها.

تمامًا كما يحتاج ماهيتو إلى قبول فقدان والدته ، شعرت مغادرة تلك السينما صباح يوم الجمعة كأنها تغلق الكتاب في عصر تاريخ الرسوم المتحركة لن نعود إليه أبدًا. العناصر التي نقلتها الشخصيات في هذا العالم الخيالي إلى ماهيتو هي طرق لتذكر مغامرته وإعادة الاتصال بوالدته ، تمامًا كما يمكننا دائمًا إعادة مشاهدة هذه الأفلام. وتذكر أنه يجب علينا ، لأنه فقط من خلال نقل هذه الذكريات يمكن أن يعيشوا لفترة طويلة بعد رحيل الأشخاص الذين يقفون وراءهم.

قبل ميازاكي أن وقته قد حان وذهب ، وهذا هو نداءه أن يتذكره الجيل القادم. مع هذا الفهم ، كان كل شيء من قصة الفيلم المعقدة ولكن الرنانة من حيث الموضوع إلى حملته الترويجية غير الموجودة بشكل خاص منطقيًا. إن إطلاق فيلم بدون مقطع دعائي واحد أو لقطة شاشة أو حتى ملخص يبدو وكأنه انتحار وظيفي ، وهي فرصة مؤكدة لفشل الفيلم. إنها استراتيجية لا يمكن أن تنجح إلا على يد الاستوديو والمخرج الذي نال احترامًا مثل هذين. في المقابل ، هذه الحملة هي نداء أخير من ميازاكي للجمهور الذي يعجب به وبعمله.

لا تدوم الذكريات إلا بعد مشاركتها مع الآخرين ، مما يضمن عدم نسيانها بمرورنا. وبالمثل ، إذا أردنا أن نتذكر عصر الرسوم المتحركة هذا للأجيال القادمة ، فإن المسؤولية تقع على عاتقنا بصفتنا جمهورًا لدعم صوته ومشاركته مع الآخرين. يحتل جيبلي وميازاكي بالفعل مكانًا في التاريخ. لو الصبي ومالك الحزين هو الانضمام إليه ، علينا أن نمرره ، ونثبته عن قرب ، ونحمله معنا.

وبعد كل ذلك ، المضي قدمًا.

كيف تعيش هو في المسارح اليابانية الآن. يقول الموزع GKIDS أنه سيتم إصداره “مسرحيًا في أمريكا الشمالية في وقت لاحق من هذا العام” تحت العنوان باللغة الإنجليزية الصبي ومالك الحزين.



اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *

زر الذهاب إلى الأعلى